Ecomuseo de la Vega de Almería
El centro museístico cuenta con tres salas principales: ‘El Cortijo, una forma de vida’; ‘La Vega, una forma de trabajar’ y ‘El territorio del Bajo Andarax’.
En estas estancias, el visitante podrá conocer enseres, objetos, utensilios, carros, fotografías e incluso vestimenta de la época. Un amplio abanico que proviene, en muchos casos, de familias que dedicaron su vida y su trabajo al campo almeriense.
Los asistentes al museo podrán viajar en el tiempo hacia la forma de vida del campo almeriense de principios del siglo XX mediante recreaciones de dependencias y maquetas de construcciones tradicionales.
Todo ello de una forma pedagógica e interactiva para todos los públicos. Además, el museo cuenta también con salas polivalentes y espacios expositivos
Centro de Interpretación Patrimonial
Este Centro de Interpretación de Patrimonial C.I.P. de Almería está ubicado en Plaza Vieja o Plaza de la Constitución.
La entrada al museo es libre y en él se podrá conocer y valorar la historia de la ciudad de Almería. En en pleno Centro Histórico, se estructura en una planta baja informativa, y tres plantas centradas, respectivamente, en la Almería Musulmana; la Almería Cristiana y Contemporánea; y la Almería de Hoy.
Se realiza un recorrido interactivo en el que el visitante está acompañado por los personajes, monumentos y principales acontecimientos de cada etapa histórica. Se explican las claves para comprender qué ocurrió en cada uno de estos momentos históricos, cómo afectó a la evolución de la ciudad y cómo influyen en la actual cultura.
A su vez, en cada época se ha diseñado una ‘Línea del Tiempo’, que permite comparar los principales pasajes de la historia en Almería, España y el mundo.
Además, en su terraza superior dispone de un mirador donde disfrutar de preciosas vistas de la Plaza Vieja, el Puerto de Almería y la impresionante Alcazaba de la ciudad.
The Shelters of the Spanish Civil War
History of the shelters.
Almería: 52 bombings, 754 bombs
The Spanish Civil War (1936–1939) profoundly marked the history of the entire country. Although Almería did not experience the conflict directly (it was the last city held by the Second Republic), the city suffered the effects of attacks from both air and sea: 52 bombings targeting military, strategic, and even civilian objectives.
Among all the bombings, the one on May 31, 1937, carried out by the German fleet stands out, resulting in 40 deaths, 150 injuries, and around 200 buildings destroyed.
In this wartime context, the citizens of Almería decided to undertake the construction of underground shelters and actively collaborate in their execution to protect themselves from bombs in case of alarm.
Almería became a true “Guernica,” but unfortunately without any kind of historical or political rehabilitation afterward.
A space for life
From October 1936 to the spring of 1938, municipal architect Guillermo Langle, canal engineer José Fornieles, and mining engineer Carlos Fernández oversaw the construction of 4.5 km of underground galleries at a depth of 9 meters, with 67 access points to accommodate 34,144 people (at that time, Almería’s population was around 50,000). The rest of the population took shelter in the natural refuges of the Iron Ore deposits of the Andalusian Mining Company and in the caves of La Chanca.
Langle thought of everything: ventilation with 100-millimeter diameter uralite pipes located near the entrances that could withstand hand grenade blasts; the placement of recesses and protrusions to prevent stampedes and act as shields in case of explosions; two copper wires to power the light bulbs illuminating the shelters; a pantry to store food in case of emergency; and even the installation of an operating room to treat the wounded.
Once the war ended, the access points were sealed with a series of rationalist kiosks designed by Guillermo Langle, which became part of the city’s urban furniture. Some of them can still be seen today in Plaza Urrutia, Plaza Conde Ofalia, and Plaza Virgen del Mar, although the latter has been significantly modified.
The shelters were never used again, but the galleries have remained dormant, running like a backbone beneath the city of Almería.
ACCESSIBLE MONUMENT FOR PEOPLE WITH REDUCED MOBILITY
VISITS ARE GUIDED. IT IS RECOMMENDED TO PURCHASE TICKETS IN ADVANCE. CONTACT EACH COMPANY TO INQUIRE ABOUT PRICES.
Les refuges de la guerre civile espagnole
Histoire des abris.
Almería : 52 bombardements, 754 bombes
La Guerre civile espagnole (1936–1939) a profondément marqué l’histoire du pays tout entier. Bien qu’Almería n’ait pas été directement touchée par le conflit (elle fut la dernière ville contrôlée par le gouvernement de la IIe République), la ville a subi les effets des attaques aériennes et maritimes : 52 bombardements visant des objectifs militaires, stratégiques et même civils.
Parmi tous les bombardements, celui du 31 mai 1937, mené par l’escadre allemande, se distingue avec un bilan de 40 morts, 150 blessés et environ 200 bâtiments détruits.
Dans ce contexte de guerre, les habitants d’Almería décidèrent de construire des abris souterrains et de participer activement à leur réalisation afin de se protéger des bombes en cas d’alerte.
Almería devint un véritable “Guernica”, mais malheureusement sans aucune réhabilitation historique ou politique par la suite.
Un espace pour la vie
D’octobre 1936 au printemps 1938, l’architecte municipal Guillermo Langle, l’ingénieur des canaux José Fornieles et l’ingénieur des mines Carlos Fernández dirigèrent la construction de 4,5 km de galeries souterraines à 9 mètres de profondeur, avec 67 accès pour accueillir 34 144 personnes (à cette époque, la population d’Almería était d’environ 50 000 habitants). Le reste des habitants se réfugiait dans les abris naturels des dépôts de minerai de fer de la Compagnie andalouse des mines et dans les grottes de La Chanca.
Langle pensa à tout : à la ventilation avec des tubes en uralite de 100 millimètres de diamètre placés près des entrées et capables de résister aux grenades à main ; à l’aménagement de renfoncements et de saillies pour éviter les bousculades et servir d’écran en cas d’explosion ; à deux fils de cuivre pour alimenter les ampoules éclairant les abris ; à un garde-manger pour stocker des vivres en cas de besoin ; et même à l’installation d’un bloc opératoire pour soigner les blessés.
Une fois la guerre terminée, les accès furent murés avec une série de kiosques rationalistes, conçus par Guillermo Langle, qui devinrent partie intégrante du mobilier urbain de la ville. Certains sont encore visibles aujourd’hui sur la Plaza Urrutia, la Plaza Conde Ofalia et la Plaza Virgen del Mar, bien que ce dernier ait été fortement modifié.
Les abris ne furent plus utilisés, mais les galeries sont restées endormies, traversant la ville d’Almería comme une colonne vertébrale.
MONUMENT ACCESSIBLE AUX PERSONNES À MOBILITÉ RÉDUITE
LES VISITES SONT GUIDÉES. IL EST RECOMMANDÉ D’ACHETER LES BILLETS À L’AVANCE. CONTACTER CHAQUE ENTREPRISE POUR CONNAÎTRE LES TARIFS.
Los Refugios de la Guerra Civil Española
Historia de los refugios.
Almería: 52 bombardeos, 754 bombas
La Guerra Civil Española (1936-1939) marcó profundamente la historia de todo el país, y aunque Almería no vivió directamente la contienda (fue la última ciudad del gobierno de la II República), la ciudad sufrió los efectos de los ataques desde el aire y desde el mar: 52 bombardeos que persiguieron objetivos militares , estratégicos e incluso civiles.
De todos los bombardeos destaca el del 31 de mayo de 1937 a cargo de la escuadra alemana, con un balance de 40 muertos, 150 heridos y unos 200 edificios destruidos.
En este contexto bélico, los ciudadanos almerienses deciden emprender la construcción de refugios subterráneos y colaborar activamente en su ejecución para protegerse de las bombas en caso de alarma.
Almería se convirtió en un auténtico “Guernica”, pero lamentablemente sin ningún tipo de rehabilitación histórica o política posterior.
Un espacio para la vida
Desde octubre de 1936 hasta la primavera de 1938, el arquitecto municipal Guillermo Langle, el ingeniero de canales José Fornieles y el ingeniero de minas Carlos Fernández dirigen la construcción de 4,5 kms. de galerías subterráneas a 9 metros de profundidad con 67 accesos para albergar a 34.144 personas (en aquella época la población de Almería rondaba los 50.000 habitantes). El resto de almerienses se guarecía en los refugios naturales de los depósitos de Mineral de Hierro de la Compañía Andaluza de Minas y en las cuevas de La Chanca.
Langle pensó en todo. En la ventilación con tubos de uralita de 100 milímetros de diámetro ubicados junto a las bocas y que resistiera el lanzamiento de granadas de mano; en la colocación de entrantes y salientes que evitaran las avalanchas y, a su vez, hicieran de pantalla en caso de que estallasen granadas; en dos hilos de cobre para alimentar las bombillas que iluminaban los refugios; en una despensa que almacenase víveres en caso de necesidad; y hasta en la instalación de un quirófano para atender a los heridos.
Una vez que la guerra termina, las bocas de accesos son cegadas con una serie de kioscos racionalistas, diseñados por Guillermo Langle, que pasan a formar parte del mobiliario urbano de la ciudad. Aún hoy podemos contemplar algunos de ellos en la Plaza Urrutia, en la Plaza Conde Ofalia y en la Plaza Virgen del Mar, aunque éste último bastante reformado.
Los refugios no se volvieron a utilizar, pero las galerías han continuado dormidas, atravesando, como una espina dorsal, la ciudad de Almería.
MONUMENTO ACCESIBLE PARA PERSONAS CON MOVILIDAD REDUCIDA
LAS VISITAS SON GUIADAS. SE RECOMIENDA COMPRAR LAS ENTRADAS CON ANTELACIÓN. CONTACTAR CON CADA EMPRESA PARA CONSULTAR PRECIOS.
Museo de la Guitarra Antonio de Torres
El Museo de la Guitarra Española ‘Antonio de Torres’ es más que un espacio museográfico, un centro expositivo e informativo que permitirá a los visitantes conocer de una forma amena y sencilla las principales claves de uno de los instrumentos musicales más populares en todo el mundo, como es la guitarra.
Por ello, entre los objetivos del presente proyecto el Área de Cultura del Ayuntamiento de Almería como principal impulsora del mismo, pretende que los visitantes participen activamente en el propio museo y, por extensión, en la vida cultural de la ciudad de Almería.
El Museo ofrece a los participantes mucho más que una simple sucesión de piezas, es un espacio cultural sorprendente, relevante, didáctico, interactivo y atractivo, abierto a todo el público y visitantes.
Museo de Arte de Almería Doña Pakyta
En la década de 1980, doña Francisca Díaz Torres –popularmente conocida como Doña Pakyta– decidía donar al Ayuntamiento de Almería, para que tras su fallecimiento se transformase en centro cultural y espacio expositivo permanente, la que durante años había sido su vivienda. Un chalet de singular estética norteña, construido en 1928 por el arquitecto Guillermo Langle por encargo de don Antonio González Egea, conocido entre los almerienses como la ‘Casa Vasca’.
En mayo de 2014, el chalet ubicado al final del Paseo pasaba a formar parte del patrimonio municipal y se iniciaban las labores de adaptación de las plantas baja y primera al nuevo fin del inmueble: acoger la primera sede del Museo de Arte de Almería. Una nueva dotación cultural a través de la cual, gracias a la suma de sinergias entre el Consistorio capitalino y la Fundación de Arte Ibáñez Cosentino, el visitante tendrá la oportunidad de disfrutar de una amplia panorámica del arte almeriense, desde la década de 1880 hasta la de 1970.
Yacimiento Arqueológico Barrio Andalusí
Un poco de historia
En el año 2008 surge un proyecto para la regeneración del Casco Histórico de Almería llamado “Proyecto Urban” dentro del cual se tenían previstas una serie de actuaciones en la adecuación y equipamiento de las Cuevas del antiguo Mesón Gitano (ya derruido en los años 80), así como una serie de obras de regeneración del entorno de la Alcazaba. Entre estas actuaciones estaba la construcción de un nuevo centro vecinal para darle servicios al barrio, junto con la prolongación de la calle Fernández, creando un nuevo vial que conectase la Alcazaba con el barrio de Pescadería y la Chanca.
Pero en el año 2014, los trabajos de arqueología previos a las obras de remodelación sacaron a la luz un gran descubrimiento para la ciudad de Almería. Bajo los restos del antiguo hotel del Mesón Gitano y cubierto por varias toneladas de tierra, se descubrió una serie de casas que tenían buen estado arqueológico, tomándose la decisión de mantener el yacimiento para disfrute de los ciudadanos. Así empezó el proyecto del hoy terminado Yacimiento arqueológico Barrio andalusí.
Exposiciones fijas:
Yacimiento arqueológico barrio medieval del S.XI - XIII
Colección de piezas arqueológicas sobre la vida cotidiana del yacimiento arqueológico y el llamado “tesorillo” 33 monedas de oro de época almorávide propiedad del Ayuntamiento de Almería.
Exposición fotográfica de Carlos de Paz con fotografías realizadas durante la excavación arqueológica del año 2014
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Museo de Arte de Almería Espacio 2
El conjunto, que fue el antiguo Preventorio del Niño Jesús, estaba constituido por dos edificaciones diferentes: la vivienda- chalet unifamiliar de José Batlles, construida en 1927 y reformada en 1943, y las galerías y dependencias promovidas en 1944 por el Patronato Nacional Antituberculoso, uniendo el chalet con el límite de la Avenida de Ntra. Sra. de Montserrat. Las galerías, abiertas al jardín, albergaban en la planta baja el dormitorio de los niños, y en la planta superior el de las niñas. El chalet, durante el tiempo que fue parte del preventorio, albergaba la dirección, administración y clínica del conjunto asistencial. El edificio se cerró en 1966.
Del conjunto solo queda en pie la casa de José Batlles, y está enmarcada en la tradición regionalista a partir de un proyecto de Guillermo Langle Rubio. A la edificación se añadió un anexo para albergar al Centro de Arte Museo de Almería, dependiente del Área de Cultura del Ayuntamiento de Almería, que fue inaugurado en octubre de 1998.
EDIFICIO ACCESIBLE PARA DISCAPACITADOS.
Museo del Realismo Español Contemporáneo (MuReC)
Proyecto surgido de la suma de sinergias que desde el año 2012 une a la Diputación de Almería con la Fundación de Arte Ibáñez Cosentino en la apuesta de ambas instituciones por el Arte y la Cultura, y de la estrecha relación que desde hace más de dos décadas une a los artistas realistas Antonio López García (Tomelloso (Ciudad Real), 1936) y Andrés García Ibáñez (Olula del Río (Almería), 1971), el Museo del Realismo Español Contemporáneo [MUREC] de Almería abrió sus puertas el 15 de marzo de 2024.
Ubicado en el antiguo Hospital Real de santa María Magdalena, edificio rehabilitado y acondicionado por la Diputación de Almería, el MUREC acoge una colección permanente configurada por 271 obras de arte realizadas entre 1890 y el año 2023 por 134 artistas españoles. Una colección, creada por la Fundación de Arte Ibáñez Cosentino expresamente para este nuevo espacio cultural de titularidad pública, única y excepcional tanto por su discurso –el realismo como hilo conductor–, como por los artistas representados.
Distribuidas en dos plantas, el MUREC cuenta con 11 salas en las que se expone la colección permanente del museo. Una colección, distribuida según criterios cronológicos, que permitirá al visitante conocer el discurrir del realismo como opción estética y concepto artístico a lo largo de algo más de un siglo de historia.
En la planta baja se sitúan las 6 primeras salas del museo. Aquí, además de presentar, a modo de preámbulo, el MUREC y relatar el por qué de su ubicación en Almería, se inicia el recorrido por la evolución del Realismo español desde el ocaso del siglo XIX hasta los comienzos de la década de 1950. Un recorrido en el que destaca especialmente la presencia de artistas como Sorolla, Beruete, Pinazo, Ramón Casas, Rusiñol, Mir, Gonzalo Bilbao, Benedito, Zuloaga, Mariano Benlliure, López Mezquita, Antonio Fillol, Romero de Torres, Julio Antonio, Mateo Inurria, Morcillo, Capuz, Gustavo de Maeztu, Zubiaurre, Solana, Ramón Gaya, Cristóbal Ruiz, Sunyer, Vázquez Díaz, Rosario de Velasco, Juan Cristóbal, Romero Ressendi, Eduardo Vicente, García Donaire, Xavier Valls, Campillo, Marisa Pinazo o Mallol Suazo, entre otros muchos.
La planta primera del edificio alberga 5 salas en las que se continúa el discurso del museo, desde los años 50 del siglo XX hasta nuestros días. Más de 7 décadas de arte realista a través de las obras, entre otros, de Antonio López Torres, Félix Alonso, Carmen Laffont, María Moreno, Esperanza Parada, Isabel Quintanilla, Amalia Avia, Francisco López, Julio López, Antonio López, Matías Quetglas, Antonio Maya, José María Mezquita Gullón, Juan José Aquerreta, José María Cuasante, Félix de la Concha, Jesús Ibáñez, Clara Gangutia, Roberto González, Golucho, Ignacio Mayayo, Andrés García Ibáñez, Joseba Sánchez Zabaleta, Cristina Megía, Eduardo Millán, Pepe Baena, Francisco Lafarga o Noé Serrano.